「…重要的問題不在於批評家必須從理智上具備一條關於美的正確而抽象的界說,而在於他必須具備某種氣質、某種一當美好事物出現就深受感染的能力。他得隨時記住美的存在是多種多樣的。對於他來說,所有時期、所有類型、所有流派的審美趣味都是平等的。…」By Walter Pater

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「…悲劇、傳奇、童話、史詩,都能夠使得正義、希望、真理、仁愛、復仇等等理想在人的心靈中復活,不然的話,如果這些理想僅僅靠著日常的實際生活來維持其存在,它們就會由於缺少足夠的例證而枯萎下去。…」

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「…真正愛情的故事是要從神壇之前說起的,因為在這時候結成夫婦的這兩人之間開始了一場美妙動人的智慧和雅量的競賽,一場為了某種無法實現的理想而終身進行的鬥爭。這理想難道無法實現嗎?唉,肯定無法實現,原因就在於他們是兩個人,而不是一個人。…」by Robert Louis Stevenson.

p.191-192,《倫敦的叫賣聲:英國散文精選》,約瑟夫■艾迪生等,劉炳善譯,2009。

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「每個作者必須是自己的嚴正的批評者,他在命意布局遣詞造句上都須辨析錙銖,審慎抉擇,不許有一絲一毫含糊敷衍。他的風格就是他的人格,而造成他的特殊風格的就是他的特殊趣味。一個作家的趣味在他的修改鍛鍊功夫上最容易見出。」by 朱光潛。

p.49《苦難與希望的二重奏王定國小說創作意蘊研究》吳思樺,2021

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說實在,先前真想把自己的作品印成紙本,然後託交給經銷商販賣。但隨著自己看的書量愈來愈多,把一堆大部頭的書掂在手裡,總會想到這得挖一個窟窿的樹肉才能成就的驚駭,印書銷售的熱情就也變得少了些。

實體書,閱讀起來是一種享受,往往還能做到一本在手多人傳閱分享,讓知識和樹皮的效用發揮到極致,而尤其是,如果有天你在家落單了,想接近一點有溫度的事物。某些你翻過的書就變成你最即時的知己了。

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某些險峻,讓人無法跟重要的老朋友聯絡,基本上,不會困頓,有的可能是可惜的情愫。

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